其實亞瑟的夢想是當一名單口相聲諧星，他期待自己可以跟他的偶像──叱吒電視界的脫口秀節目主持人莫瑞．法蘭克林一樣，把歡樂散播給大家。

因此，當Apple去年出推紫色版iPhone 11時，外界普遍認為是向喬布斯致敬。文章獲授權轉載，原文看作者網站。

另外，Apple在2007年推出第一代iPhone時，也是以「Project Purple」作為產品開發代號。在今年的Apple「Spring Loaded」春季發佈會上，除了同以往一樣推出新iPad等產品外，還意外推出紫色版的iPhone 12，Apple前年推出iPhone11時就有紫色，為何Apple偏愛紫色？而且還在4月推出改款iPhone 12？事實上，紫色是Apple創辦人喬布斯（Steve Jobs）喜愛的顏色。至於為什麼要在4月才推出紫色版，外界認為這是Apple為了「谷」銷量的營銷策略，而且4月剛好也是復活節月份，活潑的「紫色」也相當「應景」，能跟上節日消費趨勢。在色彩學，紫色作為非知覺顏色，會給人一種神秘且印象深刻的印象，紫色的iPhone也被認為Apple希望吸引更多消費者。在1996年的《浮華世界》 (Vanity Fair)，喬布斯在接受訪問時曾表示自己喜歡紫色

一名周姓男子在台中港被人發現乘橡皮艇由中國橫渡台灣海峽來到台灣。對於周男乘軍規橡皮艇突破海軍跟海巡的監控成功登陸，是否顯示台灣有國安漏洞？《信傳媒》的報導採訪了呂禮詩，他說明其實國內現有雷達頗有智慧，若橡皮艇快速疾駛的話，會在雷達上拉出一條線，雷達即可透過「動態目標指示」（MTI，Moving Target Indication）予以偵測，可見這次的橡皮艇速度不快，所以被當成是浪花雜訊。莊秉潔難過表示： 「有機會拿到兩邊資訊，夾在中間，其實兩邊都是好人，為什麼沒辦法坐下來好好講，很讓人難過

雖然這個平台背後多少有些國籍方面的疑慮，但如果真的可以長久做下去也不算差啦。Photo Credit：喜樂亞 認真講蔡志忠的漫畫，也沒有真正表現出什麼屬於他照抄的古典的內涵，頂多就是讓連字都不會看的文盲，得以感覺自己好像接觸到經典罷了。二是《挑戰者》月刊，當時這個由大小姐拿爸爸的錢做的漫畫月刊，非常的熱血激昂，然後呢？ 然後大小姐跑去日本當編輯，還嗆說再也不會對台灣漫畫創作花半毛錢，而且現在的她可以看西尾維新的稿，顯得非常純文學好朋友模樣的嘴臉。不過小時候沒能好好看完的《天才超人頑皮鬼》，也因此有機會好好看完就是了。

雖然也看過研究說出版審查對於當時台灣國內漫畫的出版根本沒有多少影響，但那個白色恐怖的時代，什麼都是很有影響的啦。​​ 這是CCC那件事情在噗浪上燒起來的時候，就可以預見的結果，只是沒想到這個早就預見的結果，最終還是以最爛的形式與最糟的結果，再次達成了台灣漫畫創作史的偉業──第四個斷層期。

審查的真正功能不在於限制你的表現或內容，而是在逼你自我審查「這個可能不會過」。先來講講台灣漫畫創作史上前三個明確的斷層吧。然後他們也就只到這裡了。第一斷層 第一斷層或著說第一地質期，就是很多人最容易想到卻總是很模糊的「出版審查規範」時期。

這個世代的台灣漫畫家，已經可以畫出非常成熟的線條與構圖，只要抓住文氣與文脈的表現方式，絕對能有不下日本當代，甚至有可能超越的機會。不過這些留有記憶的作品，留下的也只有記憶了。一是BARZ在尖版出版的《劍獅》。第二斷層 第二斷層，就是在盜版漫畫轉正版的時期。

其他的青文、東立更是不用講，雖然這些代理商多少都弄了台灣漫畫家出在自己的雜誌平台上，但目的從來就不是真的要培養漫畫創作，而是要從日本那裡騙取代理，用「我們也有自己的作品」來作為虛假的誠意展現。像是死後才擁有媒體吹捧價值的大師鄭問，從商業漫畫畫到同人、最後再也不碰漫畫的任正華，現在依然想要拼死一搏做動畫的麥仁杰，少女漫畫最有名的高永跟游素蘭，從盜版小叮噹畫到小叮噹版孫悟空72變的孫家裕，跑去少林寺出家（笑）的蔡志忠......這段時間的敘事特徵，很僥倖地還殘存了一點點在現今的台灣漫畫文法裡面。

這個斷層期的時間相對來說比較長，因為這是一個盜版逼死上一世代的原創，接著正版又逼死一次新世代原創的長時間斷層。大概是因為死了一個鄭問，媒體炒作後又順便重出那個時代比較有名、而且還能找到稿的作品的關係吧。

文：雲山 CCC終究還是結束了，或著說被解散了。然後還有誰呢？那個時候的名字太多了，但那麼多的名字都給我留下相似的記憶，就是自稱出版社的代理商的編輯要求他們照著日本的作品抄著畫，不抄你就沒有登上雜誌的機會，抄了則是會被眼尖的讀者揪出來罵。不過當時網路也不流行，那些自以為是編輯的代理商打工仔也不會在意，最終損壞的就只有漫畫家的創作能量與熱情而已。這個時期最重要的記憶應該就是《星期漫畫》了。那同時也是一個做遊戲的感覺，比畫漫畫更像工作的時代，所以漫畫畫一畫打算做遊戲的劉明昆，就變成大學裡的講師。這段時期最有名的軼事，大概就是後來因此畫了《虹的傳說》的劉明昆，曾經被藤子．F．不二雄老師說「你們再讓這個年輕人畫這種東西，會毀了他」的傳說吧。

第三斷層我只講兩……不，是三件事。結果第二斷層的這些漫畫家，不是再也不畫了，就是轉行或出國，通常都是出去中國。

還能跟日本文學大手一起罵太田克也是個爛編輯，然後忘記西尾維新就是太田克也那邊帶出來的。第三斷層 漫長的第二斷層結束，來到第三斷層。

當初我還在同盟裡面的時候，也有幫忙賣過那本《漫漫畫人間》，現在看到這本又重出，也是各種感慨。因為在這斷層期之後，中國開始有了漫畫方面的娛樂需求，於是很多人跑去中國，感覺自己成為大師。

不過根據劉明昆現在放出的回憶來看，這個傳說也只是青文方面轉述的，真實性依然無法仔細考察。其實現在那些追逐自稱出版社的代理商認可出版、迎合自稱編輯的打工仔的水準而幸運得獎出道的「寫手們」，也都在配合名為獎項的審查制度。那種說故事的特徵與文氣、文脈，早就斷絕。然後被吸乾功力後，剩下一個殘渣又丟回台灣來。

像是諸葛四郎跟劉興欽那一系列。這是個很有前景的作品，優不優秀還有進展與討論的空間，但這毋庸置疑的是第三個台灣漫畫創作的世代的明確象徵作品。

當時好多同人場裡能畫原創的優秀高手，都被找去這個平台畫漫畫了呢。這時期最有名的台灣漫畫雜誌就是《星期漫畫》，以及後來的《魔奇月刊》、《機器貓小叮噹》逐步變化的《開心漫畫》、《強棒SD》之類的平台。

不過在此第一斷層期，也是有些僥倖留存下來，直到今天還有些記憶的作品。至於沒去中國的，基本上都轉行了。

推出《星期漫畫》的時報出版，當時也代理了正版的《城市獵人》，而且賣得很好。然後《劍獅》這個作品就在一片好評中，被尖端這個自稱出版社的代理商腰斬了那種說故事的特徵與文氣、文脈，早就斷絕。然後《劍獅》這個作品就在一片好評中，被尖端這個自稱出版社的代理商腰斬了。

推出《星期漫畫》的時報出版，當時也代理了正版的《城市獵人》，而且賣得很好。這段時期最有名的軼事，大概就是後來因此畫了《虹的傳說》的劉明昆，曾經被藤子．F．不二雄老師說「你們再讓這個年輕人畫這種東西，會毀了他」的傳說吧。

至於沒去中國的，基本上都轉行了。還能跟日本文學大手一起罵太田克也是個爛編輯，然後忘記西尾維新就是太田克也那邊帶出來的。

那同時也是一個做遊戲的感覺，比畫漫畫更像工作的時代，所以漫畫畫一畫打算做遊戲的劉明昆，就變成大學裡的講師。其實現在那些追逐自稱出版社的代理商認可出版、迎合自稱編輯的打工仔的水準而幸運得獎出道的「寫手們」，也都在配合名為獎項的審查制度。

(责任编辑：彰化县)